Герои

ПРОЛОГ

27 сентября, 1984

Ночная пустыня Афганистана. Ветер перемещает песок на территорию разрушенной советской базы номер шестнадцать и двигает столбы огня, охватившие его. Всюду разбросаны разорванные в клочья трупы советских солдат. Некоторые из них лежат перед сломанными средствами связи, некоторые в столовой под открытым небом, некоторые части тел горят в разрушенных казармах, в разных позах и разной «целостности».

Перед очередной кучей кровавого мяса на большом булыжнике сидит внушительная фигура самого великого героя, известного на весь Советский Союз и остальной мир как Большой Брат. Взгляд его направлен на землю и ночная тень на лице не позволяет разглядеть черты лица, лишь массивный силуэт и части потрепанного, окровавленного костюма.

Его костюм — это последняя, на момент сентября восемьдесят четвертого года, работа выдающегося дизайнера СССР Григория Григорьевича Лопатина. Отец Григория был военным, и изначально сын планировал пойти по его стопам, однако во время армейской службы у него появился интерес к ремеслу дизайнера. Хоть это и шло вразрез с его изначальными планами и намерениями отца, родители без особых проблем приняли новый интерес Григория и оплатили ему обучение в Московском дизайнерском училище имени Стефанова — одном из самых престижных в стране.

На момент создания костюма Большого Брата, Григорию Лопатину было уже слегка за семьдесят и хотя его медленная походка и слегка небрежные движения рук при осмотре клиента могли вызвать сомнения в его навыках, а точнее в том, остались ли они на былом уровне. Тем не менее, когда дело доходило до итогового результата, равнодушным не оставался никто.

Философия дизайна Григория в отношении геройских костюмов состояла из нескольких принципов:

Во-первых, взрослость. В Соединенных Штатах, например, героев — или, как их называют там и в большинстве стран Европы, «супергероев» — стараются делать визуально чересчур «дружелюбным». Отсюда вытекает преобладание насыщенных цветов и ярких оттенков, и, получается, что супергерои эти выступают кем-то вроде звезд кино или музыки, а если говорить проще, то, по сути, товаром. Лопатин не считает, что герои должны быть исключительно хмурыми, безэмоциональными или отреченными от радости и веселья, однако их дизайн должен говорить о серьезном подходе к своему делу. Долг героя — защищать граждан и свою страну, и нет нужды создавать из этого представление и шоу.

Во-вторых, простота. Простой человек, смотря на героя с великой силой и невероятными способностями, недоступными ему, вольно или невольно чувствует зависть, и важно не давать ему повода подпитывать эту зависть. Он должен видеть героя своим товарищем, для которого хочет самого хорошего, а один из лучших способов сделать это — создать скромный, простой вид героя. Никаких золотых плащей, алмазных пуговиц или блестящих украшений. Одежда должна являться безусловно качественной, но внешне скромной и простой.

В-третьих, и, самое главное, минимализм. Если спросить у Григория Григоровича, что ему меньше всего нравится в дизайне чего угодно, он сразу ответит: «перегруженность». Излишние линии, бессмысленные узоры, рисунки, логотипы и так далее. Это худшее, что может сделать дизайнер — нарисовать слишком много, и Григорий Лопатин избегал этого всю свою карьеру.

Эти три принципа, сформировавшиеся в том числе из опыта армейской службы Григория, позволили ему создавать самобытный образ советских героев, прославившим его на всю страну и на весь мир. По его техникам ныне учатся новые поколения дизайнеров, работы анализируются и изучаются по всему миру, и этот человек безусловно является достоянием всего Советского Союза. Апогеем же творческого видения Лопатина можно считать костюм самого знакового героя страны — Большого Брата.

Работая над костюмом для Брата, Григорий Лопатин во многом вдохновлялся формой советских офицеров тридцатых-сороковых годов. Зеленая рубаха с пятью стальными пуговицами и высоким воротником. Заказчики боялись, что такая высота воротника может сделать образ героя излишне агрессивным, однако напрямую никто не осмеливался оспаривать работу Лопатина, да и сам он, выбирая высоту, намеренно сделал чуть выше положенного для намеренного достижения эффекта устрашения врагов и конкурентов.

Первая проблема, а точнее дилемма, возникла с выбором длины рубахи и того, будет ли она заправляться в брюки, и в таком случае ее нужно сделать стандартной длины, либо рубаха будет поверх и достигать уровня паха или чуть ниже, с ремнем на уровне живота. По итогу был выбран первый вариант с рубахой, заправляемой в брюки, по следующим причинам:

Во-первых, второй вариант дизайна мог бы сделать его чересчур вторичным по отношению к военной форме офицеров. Возможно, это имело бы смысл, будь Большой Брат героем для военной аудитории, а это не так — Брат был достоянием всего населения СССР.

Во-вторых, это в какой-то степени нивелировало агрессивную энергию от высокого воротника и сделало образ Большого Брата более«мягким».

В-третьих, такая рубаха очень хорошо сидела на Большом Брате и подчеркивала его массивное, мускулистое телосложение. Альтернативный вариант же делал Большого Брата визуально слегка полным и чуть более взрослым, чем он был на самом деле.

Взвесив все за и против, Лопатин остановился на дизайне с зеленой рубахой с пятью пуговицами, заправляемой в брюки. От ремня, кстати, не отказались, но он был в классическом положении с едва заметным знаком звезды на серебряной бляхе.

Плащ Лопатин выбрал темного цвета, длинный; он делал фигуру Большого Брата массивнее, притом, что с его телосложением и ростом около метра девяностого пять, нужды в этом особо не было, но подход к, как сказали заказчики: «самому великому герою страны», требовал безупречности, так что нужно было дожимать во всем.

Плащ, к слову, в начале карьеры сменялся на тот же вариант, но темно-зеленого цвета, когда Большой Брат выходил на публику, шел на интервью и тому подобное, ибо заказчики боялись, что Брата будут воспринимать слишком негативно, но Лопатину об этом никто не сказал, и, по его задумке, плащ оставался темного цвета и не менялся на иной.