In/sight

От автора

«IN/SIGHT»

Психологическая драма о нейроотличности, границах и праве на близость

Insight (англ.) - осмысление.

In/sight, in sight (англ.) - в поле зрения.

Этот роман — не история болезни и не сентиментальный рассказ о том, как «любовь всё исцелила». Это история о двух людях, которые учатся жить со своим прошлым и настоящим. Они никогда не станут здоровыми. Но они перестают быть заложниками своих травм.

Книга содержит сцены курения и большое количество сцен с употреблением алкоголя. Не употребляйте алкоголь и не читайте книгу, если вам нет восемнадцати. А если есть, употребляйте ответственно, в меру и исключительно ради вкуса. Помните, этанол — депрессант, угнетающий ЦНС.

Все персонажи и места выдуманы. Все совпадения случайны.

Добро пожаловать в «Sensorium Taste».

Часть 1. Убежище

Бармен изначально соединяет в себе несколько профессий. Во-первых, он доктор... Во-вторых, он психолог. Вы приходите к нему со своими проблемами, он вас выслушивает, и вам становится легче.

Сальваторе Калабрезе

1

UBEL — «Лидокаин»

Сон приходит не как провал, а как медленное погружение в вату. Звуки теряют остроту, оранжевая полоска под дверью расплывается в тёплое ничто, и Лера плывёт куда-то, где нет ни компульсий на тему замков, ни чужого дешёвого запаха лаванды, ни шрамов.

А потом гул холодильника исчезает.

Это неправильно. Тело знает: ритм должен быть. Двадцать минут работы, семь тишины. Она считала. Она всегда считает. Но сейчас — провал. Пустота. Что-то сбилось.

Лера открывает глаза за секунду до того, как осознаёт, что уже не спит.

Сердце колотится где-то в горле. В комнате темно — оранжевая полоска погасла. Фонарь? Отключили электричество? Она приподнимается на локте, и в этот момент слышит.

Шаги.

Не на лестничной клетке, не у соседей. Здесь. В коридоре. Совсем рядом, за дверью, на которую она смотрела полчаса назад.

Скрип половицы. Один. Второй. Остановка.

Лера не дышит. В висках пульсирует кровь — громко, слишком громко, заглушает всё. Она пытается вслушаться, отделить реальный звук от панического гула в ушах.

Тишина длится вечность. Три удара сердца. Пять. Десять.

А потом — ручка.

Лера видит это в полумраке: металлический язычок дверной ручки медленно, беззвучно наклоняется вниз. Кто-то с той стороны давит. Проверяет.

Она не может пошевелиться. Тело приклеено к кровати, к этому дурацкому лавандовому белью, к холодному поту, который проступил на спине.

Ручка дергается. Резче. Ещё. И замирает.

Тишина становится абсолютной. Такой плотной, что Лере кажется — её можно потрогать. Нащупать пальцами, как тот самый шрам. Она смотрит на дверь и ждёт. Ничего.

Минута. Две. Гул холодильника возвращается — щелчок, ровное гудение. Фонарь за окном загорается снова, и оранжевая полоска ложится на пол.

Лера не двигается. Она лежит и смотрит на ручку. Та на месте. Не шевелится.

Было?

Пальцы сами тянутся к шраму от ожога, но она останавливает их усилием, которое стоит ей всей оставшейся энергии. Не надо. Ты знаешь, что не было.

Она не встанет проверять. Она знает, что дверь заперта. Она проверяла. Три раза.

Но внутри, в том самом месте, где у людей живёт покой, теперь бьётся другое: а если я не заперла?

Чушь. Она помнит щелчок. Помнит, как утапливала язычок, как натягивала цепочку, как считала. Всё было.

Но откуда тогда ручка?

Лера зажмуривается. В темноте век — оранжевые круги. Дыхание не хочет выравниваться, лёгкие работают короткими, рваными затяжками, как заглохший мотор, который пытаются завести.

Допустим. Сосед. Это просто сосед. Перепутал этаж. Пьяный. Растерянный. Он ушёл. Всё хорошо.

Она повторяет это про себя, как мантру. Как заученный протокол. Как инструкцию по выживанию в собственной голове.

Сосед. Перепутал. Ушёл.

Сердце замедляется. Очень медленно, нехотя, будто соглашаясь на компромисс.

Лера переворачивается на спину. Смотрит в потолок. Низкий, давящий, тот же. Она знает, что не уснёт. Что сейчас начнётся самое долгое — ожидание утра. Три часа, которые надо как-то прожить, не сойдя с ума от звона в ушах и желания встать и проверить дверь снова. Рука сама тянется к телефону на тумбочке. Экран загорается, слепит. 4:02.

Новый звук. Снизу. Не шаги. Что-то другое. Ритмичное, глухое, далёкое. Лера вслушивается — и вдруг понимает. Кофемолка.

Там, внизу, под её полом, есть кофейня. «Капля». Она видела вывеску, когда вселялась. Днём там пахло корицей, даже через закрытые окна. Вечером иногда доносилась музыка, приглушённая, не мешающая. Сейчас, в начале пятого, кто-то мелет кофе.

Кто-то там, внизу, уже начал свой день. Готовится к открытию. Настраивает машины, взвешивает зёрна, дышит этим воздухом, который пахнет домом — для кого-то другого.

Лера смотрит в потолок, за которым — чужая жизнь, чужой ритуал, чужая нормальность. Гул холодильника. Ритм кофемолки. Тишина после шагов. Она в центре этой звуковой карты, и все звуки говорят на разных языках.

Рука снова тянется к запястью. Нащупывает шрам. Гладит.

Я сбежала. Но безопасность — не география.

Где-то внизу перестаёт работать кофемолка. Начинает шипеть пар — эспрессо-машина выходит на режим. Лера представляет, как человек внизу, незнакомый, чужой, сейчас смотрит на первые коричневые капли, стекающие в чашку. Как вдыхает запах. Как начинает день, который имеет смысл.

А она лежит здесь, в лавандовом белье, и слушает, как её собственное тело не хочет отключать режим боевой готовности.

1-2

2

The Neighbourhood — «Female Robbery»

Лера узнает её за шесть метров. Тело срабатывает быстрее головы — мышцы спины напрягаются, ладони становятся влажными, хотя в кофейне прохладно. Пахнет корицей, мокрой шерстью и чужими духами — слишком сладкими, слишком навязчивыми.

Ирина сидит у дальнего окна. Пальто не снято — дорогая ткань цвета мокрого асфальта, воротник поднят, будто она всё ещё на улице или ждет, что придется выбегать. Пар от чашки стелется по стеклу, превращая проспект в акварельный развод. Она смотрит не в телефон, не в кофе, а в эту размытую картинку, и в её позе читается такая глубокая, въевшаяся усталость, что Лера узнаёт её лучше любых примет.

Можно пройти мимо. Сделать вид, что изучаешь меню, прикрыться волосами, раствориться в очереди. У Леры хорошо получается растворяться. Три месяца тренировок в городе, где никто не знает твоего имени, дали результат.

Но ноги, как всегда, живут отдельной жизнью. И рот — тоже.

— Ира.

Женщина у окна поднимает голову. Взгляд скользит по Лере равнодушно — еще одна прохожая, еще одна просьба. Потом замирает. Соскальзывает с дешёвого пальто на лицо, с лица на глаза. В её глазах, под слоем идеального макияжа, Лера видит то, что сама прячет каждое утро: узнавание, страх, надежду. И сразу — щит.

— Боже... — Голос Ирины сел, будто она не говорила несколько часов. Или кричала — но давно. — Лерка?

Пауза. Сканирование. Диагноз.

— Ты похудела. Сильно.

Лера пожимает одним плечом — левым, тем, которое ближе к выходу. Жест должен означать «пустяки», но означает «я не хочу об этом говорить. Никогда. И тебе — в первую очередь».

— Ты тоже.

Это ложь, и обе знают. Ирина не похудела. Ирина — высохла. Под дорогой тканью пальто угадываются острые, безжалостные линии ключиц, будто она обтянута не кожей, а пергаментом. Макияж безупречен, но нанесен на лицо, которое давно не видело солнца. Тени под глазами замаскированы консилером, но Лера училась в медицинском. Она знает, как выглядит истощение, когда его пытаются спрятать под слоем тонального крема. Сама практиковала.

— Присядешь? — Ирина двигает стул носком сапога. Не спрашивает «как ты здесь оказалась», «в другом городе», «в такое время», «что случилось». В этом она всегда была хороша — не задавать вопросов, на которые не хочешь слышать ответ. Потому что свои ответы у неё тоже тяжёлые.

Лера садится. Край стула, чтобы можно было встать и выйти за секунду. Кладет ладони на столешницу — и сразу убирает. Слишком открыто. Слишком беззащитно. Руки прячутся в рукава, пальцы нащупывают шрам.

— Ты как, закончила свой медицинский? Работаешь? — Ирина смотрит на неё в упор. Не на руки, не на одежду — в глаза. Лера забыла, как это — когда кто-то смотрит в глаза. Андрей смотрел сквозь. Отец — сверху вниз. А Ирина — прямо. Раньше это бесило. Сейчас — выбивает опору.

— Не закончила. Не работаю. Ищу… — каждое слово как выдох сквозь удушающие щупальца страха.

Не надо так близко. Не надо узнавать.

— Что ищешь?

Пауза. Лера слышит, как на соседнем столике заказывают капучино с миндальным молоком. Как звякают о дерево столешницы монетки сдачи. Как где-то в глубине кофейни взбивают молоко — шипение пара ровное, успокаивающее.

— Место, — говорит она. И сама не понимает, что имеет в виду. Работу? Квартиру? Точку на карте, где можно перестать оглядываться?

Ирина кивает. Так кивают, когда услышали больше, чем сказано.

Бариста выкрикивает содержимое готового заказа. Ирина не оборачивается. Она всё ещё смотрит на Леру, и в этом взгляде нет жалости. Жалость Лера выучила наизусть — она липкая, тёплая, от неё хочется помыться. У Ирины — оценка. Та самая, профессиональная, от которой Лера отвыкала три месяца. Оценка без скидок на личное.

— У меня есть место.

Кофе приносят. Лера не помнит, кто сделал заказ. Белая керамическая чашка появляется перед ней, как по волшебству. Она обхватывает её ладонями, позволяет теплу врать телу, что оно в безопасности. Что руки могут быть заняты чашкой, а не проверкой замков.

Ирина говорит о своём баре.

— «Сенсориум». Вкус. Запах. Текстура. Мы не просто продаём напитки, мы создаём впечатления.

Лера слушает вполуха, но цепляется за слова. Ирина говорит не как о работе. Как о… Лера ищет определение. «Убежище» — слишком пафосно, слишком театрально. «Отдушина» — слишком по-женски, слишком интимно. Ирина не интимна. Ирина — как хорошо вёрстанный текст: ровные поля, четкий кегль, ни одной лишней запятой. Даже когда говорит о том, что любит.

— У нас есть правило, — Ирина размешивает сахар. Ложка звенит о фарфор. Единственный нервный звук, который она себе позволяет. — Гость всегда прав. Но если гость — мудак, мы его не обслуживаем.

Лера поднимает глаза.

— И часто?

— Что?

— Мудаки.

Ирина усмехается. Усмешка не красит её лицо — делает старше, жёстче, но настоящей. Живой.

— Достаточно часто, чтобы держать у стойки бейсбольную биту. — Пауза. — Декоративную. В основном декоративную.