Карнавальная ночь. История легенды нашего кино

Глава первая

Легенда под названием «Карнавальная ночь».

«Я и сам шутить не люблю, и людям не дам», — знакомая с детства фраза и.о директора Дома культуры товарища Огурцова. На экране ликует легенда нашего кино «Карнавальная ночь». Нарядная, как праздничный торт, кипучая, как шампанское, полная неувядаемой, льющейся с экрана молодости и счастья, она неизменно повышает градус новогоднего настроения. Песню «Пять минут» пели буквально в каждом доме:
Пять минут, пять минут,
Бой часов раздастся вскоре,
Пять минут, пять минут,
Помиритесь те, кто в ссоре.

Оглушительный успех, который последовал за премьерой 29 декабря 1956 года, стал для всех сюрпризом. Фильм посмотрели более 48 миллионов человек. Очереди в кинотеатр начинались ещё с улицы. «Карнавальную ночь» показали в Японии и странах Совета экономической взаимопомощи. Особенно фильм полюбился зрителям Восточной Германии.

Фильм «Карнавальная ночь» открыл миру таланты юной Людмилы Гурченко и начинающего режиссёра Эльдара Рязанова. «Для меня, — писал Рязанов, — подлинной школой режиссуры во всех её компонентах, и в особенности в становлении характера, стала «Карнавальная ночь» (Эльдар Рязанов. Неподведенные итоги. Вагриус. М. 1995).

В этом фильме персонажей деловитых, прямолинейных и веселых сыграли: Игорь Ильинский, Юрий Белов, Сергей Филиппов, Тамара Носова, Георгий Куликов, Андрей Тутышкин, Геннадий Юдин, Борис Петкер, Владимир Зельдин.

Знаменитые фразы из фильма.

Как только эта картина появилась, её тут же разобрали на цитаты. Люди так смеялись, что падали со стульев. Многие помнят фразы, ставшие знаменитыми:
«Есть установка весело встретить Новый год»;
«Бабу Ягу со стороны брать не будем – воспитаем в своем коллективе»;
«А я одна, совсем одна… с моим здоровым коллективом!»
«Докладчик сделает доклад, коротенько так, минут на сорок»;
«Мы уже видим две звездочки, три звездочки... Лучше всего, конечно, пять звездочек!»;
«Мы должны воспитывать нашего зрителя. Его голыми ногами не воспитаешь».
«Костюмы надо заменить, ноги изолировать».
«На чём я остановился?» — «На том, что они нашли в вашем лице дурака!» — «Вот именно! Точка».

Как всё начиналось?

Шедевры, как известно, рождаются крайне тяжело. Какие тайны, слезы и труды скрываются за нарядной обложкой? Как должны были сложиться обстоятельства, а может, и звезды, чтобы на экранах засверкала эта комедия? Для того чтобы чудо произошло, его должен организовать мэтр. Им в том самом 1956 году выступил знаменитый режиссёр и генеральный директор «Мосфильма» Иван Александрович Пырьев. Он обладал уникальным продюсерским чутьём: имел непревзойденный нюх на таланты, решительно выдвигал молодых, умел разглядеть в груде отвергнутых студией сценариев тот, что несёт в себе зерно успешного фильма.

Прочитав сценарий драматургов Бориса Ласкина и Владимира Полякова, Пырьев немедленно принял несколько решений. Запустить сценарий в производство, так как зрителям нужен веселый, заряженный энергией молодости музыкальный новогодний фильм. Поручить постановку недавно пришедшему на «Мосфильм» Эльдару Рязанову.
Молодой режиссёр до этого работал только в соавторстве и в качестве первого самостоятельного фильма видел что-то серьезное, а не попурри из эстрадных номеров. Но директор «Мосфильма» Иван Пырьев настоял на «Карнавальной ночи» и стал лично курировать проект.

«После окончания «Весенних голосов» меня приняли в штат «Мосфильма», и я намеревался ехать в свой первый в жизни отпуск. Как вдруг — срочный вызов к директору студии Ивану Александровичу Пырьеву.
Я вошел в кабинет Пырьева и увидел там двух сосредоточенных людей в серых костюмах. Одного из них я знал, это был обаятельный и веселый Борис Ласкин, написавший сценарий фильма-ревю «Весенние голоса». Вторым оказался известный писатель-юморист Владимир Поляков. Вроде бы ничто не предвещало той драмы, которая разыгралась здесь через несколько минут.
Иван Александрович начал задушевно и ласково:
— Вот, познакомься, это — замечательные, талантливые люди. У них есть замысел музыкальной комедии.
Соавторы согласно кивнули головами.
— Как ты относишься к тому, чтобы поставить музыкальную комедию? — спросил Пырьев невинным голосом и посмотрел на меня.
Я понял, к чему он гнет.
— С большим неодобрением, — бестактно ответил я.
Ласкин и Поляков были шокированы.
— Мне кажется, ты смог бы поставить комедию. И с музыкой ты умеешь работать.
— Не имею никакого желания ставить музыкальную комедию. И вообще, я еду в отпуск, отдыхать. Вот у меня путевка и железнодорожный билет, — я машинально полез в карман.
— Покажи, — вкрадчиво попросил Иван Александрович.
Я еще был очень наивен, плохо разбирался в Пырьеве и неосмотрительно вручил ему путевку и билет. Пырьев нажал на кнопку звонка, в кабинет влетел референт.
— Сдайте в кассу билет, путевку верните обратно, а деньги возвратите ему. — Пырьев показал на меня, референт кивнул головой и удалился.
— А ты поедешь в Болшево, в наш Дом творчества. Будешь там отдыхать и помогать им писать сценарий»(Эльдар Рязанов).

Глава вторая

Сюжет «Карнавальной ночи».

Сюжет «Карнавальной ночи», снимавшейся летом 1956-го в павильонах «Мосфильма» и интерьерах Центрального театра Советской армии, был прост и бесхитростен.
Группа молодых работников Дома культуры во главе с энтузиасткой Леночкой Крыловой решили организовать новогодний костюмированный бал. Весёлые активисты хотят сделать этот вечер незабываемым, они репетируют цирковые номера, сольные песни, танцы и выступление джазового оркестра. Но исполняющий обязанности директора клуба Серафим Иванович Огурцов, сам того не подозревая, может испортить ребятам и зрителям праздник своим видением на проведение этого мероприятия. Он предлагает стандартно-бюрократическую программу с выступлениями докладчиков и лектора-астронома. Вместо «бессодержательных» танцев, легкомысленных песенок и клоунских реприз он постановил прочитать лекцию – «коротенько так, минут на сорок».

Знакомство Рязанова с Ильинским.

Приступив к режиссёрскому сценарию, Рязанов попытался сгладить все фабульные неувязки, добавить действия и лучше проработать характеры персонажей. Особенно важную роль Рязанов отводил образу товарища Огурцова, который делал картину более сатирической и злободневной.

«Изначально по сценарию главным героем фильма должен был стать Серафим Огурцов, а не героиня Гурченко. «Огурцов непохож на иных начальников, которые вросли в мягкое кресло. Он инициативен… открыт, прост… демократичен без панибратства и фамильярности. В нём есть все качества, которые мы требуем от положительного героя», – рассказывал про бюрократа сам Эльдар Рязанов.

Именно Огурцов виделся Рязанову многогранной личностью, которая заинтересует публику, поэтому на эту роль искали маститого актёра. Рязанов видел Огурцовым Петра Константинова, сделал с актёром несколько проб и уже было утвердил его в качестве главного героя «Карнавальной ночи».

«Проба получилась убедительной. Правда, Огурцов Константинова не столько смешил, сколько страшил. На экране действовал очень взаправдашний, натуральный, зловещий чиновник. Фигура, созданная Петром Александровичем Константиновым, вызывала бы у зрителя глубокие и далеко не весёлые аллюзии» (Эльдар Рязанов).

Директор «Мосфильма» Пырьев видел в этой роли только Игоря Ильинского. Однако ответ Ильинского был вполне логичным: «Извините, но я подобную роль уже играл». Бюрократ Бывалов из фильма «Волга-Волга», который тоже мешал молодежи проявлять таланты на смотре художественной самодеятельности.

По завершению проб Пырьев безапелляционно заявил: «Роль Огурцова должен играть Игорь Ильинский!». Это предложение повергло Рязанова в полную панику. Знаменитый актёр театра и кино Игорь Ильинский был классиком сценического искусства и любимчиком советских зрителей. Ильинский уже в 20-е годы был звездой немого кино, огромную популярность ему принесли фильмы «Папиросница от Моссельпрома», «Закройщик из Торжка», «Процесс о трёх миллионах», «Мисс Менд», «Поцелуй Мэри Пикфорд», «Праздник святого Йоргена». Афиши в разных городах гласили: «Завтра — единственная гастроль знаменитого киноартиста, живого Игоря Ильинского!», «К нам едет король экрана! Нас посетит закройщик из Торжка, похититель трёх миллионов, личный друг Мисс Менд и возлюбленный Аэлиты — Игорь Ильинский!» .

Звезда театра и кино Игорь Ильинский был утверждён на роль Огурцова. «Снимать самого Ильинского в «Карнавально ночи», – вспоминал Рязанов, – я не собирался – робел, понимал, что корифей меня просто задавит. Он же мой кумир с детства, знаменитый артист Мейерхольда, любимый народом Бывалов, потрясающий Хлестаков и Городничий, Фамусов и Счастливцев, первый, кто сыграл Присыпкина! А на другой чаше весов – я, снимающий свою первую игровую картину! Но на первой же встрече кумир и классик меня сразил – был необыкновенно деликатен и ничем не выказывал своего старшинства. Партнёром Ильинский оказался прекрасным – совсем лишён гонора и самоуверенности, и у нас не было ни одного конфликта. Как безупречный профессионал, он привык серьёзно относиться к профессии режиссёра, и это именно он задал на съемочной площадке тон уважительного отношения ко мне. Ничем не давал почувствовать разницы в опыте, положении, возрасте, и я открыл в нём еще один талант, которым обделены столь многие, – талант чуткости и такта. Тогда я понял: чем крупнее личность, тем меньше в ней фанаберии».

Звезда советского экрана Ильинский в роли товарища Огурцова.

Рязанов вместе с Ильинским решили переписать роль Огурцова, сделав его активным, инициативным, демократичным, но полным дураком без капли чувства юмора. Лихо написанные диалоги изобиловали остроумными, афористичными репликами, просто обреченными на то, чтобы по выходе фильма мгновенно уйти в народ.

На съёмках известный актёр профессионально отыграл свою роль, отразив все грани и нотки характера своего персонажа:
«За солидным директорским столом стоит человек в смешной карнавальной маске.
– Зачем нашим советским людям скрывать своё лицо?
Маска снята, и мы видим строгое лицо Серафима Ивановича Огурцова.
– Зачем, товарищи? – сурово вопрошает он. – Это нетипично. Но не в этом дело. Перейдём к существу вопроса.
Огурцов оглядывает сотрудников и озабоченно говорит:
– Товарищи, есть установка весело встретить Новый год. Это на нас, так сказать, накладывает и в тоже время от нас требует. Мы должны провести наше мероприятие так, чтобы никто бы ничего бы не мог сказать» (Отрывок из киносценария «Карнавальная ночь»).

О работе в паре со знаменитым актёром пишет Людмила Гурченко в своей книге воспоминаний:
«В этой весёлой картине я встретилась с великим артистом нашей страны — Игорем Владимировичем Ильинским. Он легенда. Неужели же я, девушка с харьковским говорком, буду работать рядом с Игорем Ильинским?! Страшновато было. Так уж повелось, если вокруг человека ореол славы, ореол признанного и прочно зарегистрированного уважения, список титулов, званий и наград, то чувствуешь себя маленьким, мешающим, хочется незаметно исчезнуть. Такое положение обязывает человека быть постоянно вежливым и демократичным. Попробуй разберись, какой он и как он на самом деле к тебе относится. Позже многие журналы и газеты обращались ко мне с просьбой рассказать об Игоре Владимировиче Ильинском. Но без всяких видимых причин, сама не знаю почему, я уходила от этого. Ведь как выглядит обычное, всех удовлетворяющее интервью? «Была счастлива такому случаю…»,