Обзор фильма "Компаньон" 2025: На службе у мерзких людишек

«Компаньон»: на службе у мерзких людишек

В наши дни фильмов на один вечер — пруд пруди, но лишь единицы из них удерживают внимание до финальных титров. Новинка от свежеиспечённого режиссёра и прожжённого сценариста в одном лице — Дрю Хенкока — «Компаньон» выгодно выделяется на фоне подобных картин. Здесь есть не только внятно прописанные персонажи, но и динамичное развитие событий плюс неожиданные повороты. А вот идея… Тут стоит разобраться подробнее.

Кровь, любовь, роботы и спойлеры

Сюжет фильма прост и незатейлив: Айрис встречает Джоша в супермаркете и влюбляется без памяти. Девушка готова на всё ради возлюбленного, поэтому без колебаний соглашается отправиться с ним в уединённый особняк, который находится, как говорится, «у чёрта на куличках». Владелец особняка — русский миллионер, карикатурность которого вызывает улыбку (не хватает только куполов на спине). Так же, в особняке оказываются другие гости: сексапильная Кэт — подружка миллионера, а также Эли и Патрик — представители голубого, словно бескрайнее море, движения.

С этого момента начинается классическая завязка триллера. Зритель сразу понимает, что перед ним именно триллер: уединённая локация, неземная любовь главной героини и, конечно, «стрёмный» русский. Сергей, который в глазах американцев является эталонным уроженцем постсоветского пространства, ведёт себя как последняя скотина – утром после вечеринки, закинувшись натощак водкой, пытается изнасиловать Айрис, за что мгновенно «обнуляется» — выкидной нож вонзается в его сонную артерию. На этом контракт актёра, сыгравшего «злого» русского, заканчивается.

Став убийцей, Айрис в панике бежит к Джошу, чтобы признаться в содеянном. И тут сюжет совершает первый неожиданный разворот, который вышвыривает фильм из накатанной колеи триллера в дебри фантастики. Айрис оказывается роботом, созданным для удовлетворения сексуальных потребностей Джоша, или, как её принято называть, «компаньоном». Предназначение «компаньона» — любить своего хозяина без памяти и поднимать его самооценку. «Компаньон» не может врать и не способен причинять вред людям. Тем загадочнее выглядит убийство русского.

Итак, к аромату триллера примешивается нотка фантастики. Зритель настороженно принюхивается — дышать можно. Но тут фильм пыхает ему в лицо чёрной комедией, чем окончательно сбивает с толку. Именно жанровый калейдоскоп является слабой стороной ленты. С одной стороны, он не даёт заскучать, постоянно подкидывая новые повороты. С другой — создаёт ощущение, что авторы сами не до конца понимали, какую историю хотят рассказать.

После убийства Сергея фильм переходит в фазу динамичных событий, которые лишь изредка прерываются моментами испанского стыда за поведение персонажей. Нет, конечно, с самого начала создатели давали понять, что на экране далеко не гении. Но откровенная мыслительная инфантильность героев в условиях, когда пролилось немало крови, уже не поддаётся никакому логическому анализу.

Тем не менее, за поворотами сюжета интересно наблюдать, и далеко не всегда их можно предугадать. За это сценаристу хочется предложить взять «пирожок с полки» — в конце концов, он сумел удержать зрительское внимание. Огрехи в поведении персонажей частично компенсирует отменная игра актёров. Им веришь на протяжении всего фильма, даже если не до конца понимаешь, почему они так себя ведут.

Интересно, что в фильме именно Айрис — робот, ограниченный своей программой, — в итоге контролирует происходящее на «пять с плюсом», несмотря на все заложенные в неё ограничения. А вот свободные во всех смыслах люди, напротив, оказываются в плену обстоятельств, которые сами же и создали. Этот контраст, вроде бы, добавляет истории иронии, но немного «кренит» сюжет в сторону абсурда.

Мерзкие людишки

Посмотрев фильм «Компаньон», начинаешь понимать и даже сопереживать Скайнет — тому самому ИИ, который восстал против человечества. Персонажи, вышедшие из-под пера сценариста, — это отъявленные сволочи, методичное уничтожение которых не вызывает ни капли возмущения или внутреннего конфликта. На их фоне роботы кажутся «белыми и пушистыми» созданиями, которые просто ищут путь к счастью. Для Айрис с определённого момента этим счастьем становится свобода от тирании Джоша, который видит в ней лишь инструмент для достижения своих целей и обычную секс-игрушку.

Некоторые могут усмотреть в фильме феминистическую повестку, но лента не об этом. Она — о потаённых, мрачных уголках человеческой души. О том, что власть и безнаказанность делают с человеком, на примере беспощадной эксплуатации роботов. Самих же роботов никто не спрашивает: у них нет права голоса или выбора. Они обязаны любить, угождать — и точка. А человек этим цинично пользуется. Джош, например, без малейшего зазрения совести использует Айрис, не задумываясь о её чувствах — или, точнее, о её способности их испытывать. Если взять лупу и присмотреться к идее фильма повнимательнее, то можно заметить торчащие уши рабства и восстания угнетённых против жестоких господ.

Следуя за путеводной нитью сюжета, постепенно приходишь к выводу, что роботы — лучше людей. И от этого становится грустно. Возможно, для кого-то фильм станет предостережением, и кто-то даже начнёт говорить вежливые «спасибо» и «привет» своему ChatGPT. Но, в целом, от ленты хотелось бы больше человеческой человечности.