Ты сможешь это выдержать?

Глава 4

РИЧАРД

Мы отъезжаем от места преступления, Изель сидит на заднем сиденье. Она теребит край своей кофты и явно избегает смотреть в глаза. Ещё одно меня тревожит — то, как она вздрогнула, когда мои пальцы случайно коснулись её руки. Левой руки, той самой, где татуировка. Я помню, как заметил её раньше — изображение свечи. Рисунок стекает вниз до локтя, скрывая ожоги, которые могли появиться только от чего-то болезненного, жестокого. Для любого другого эта свеча была бы просто рисунком, но я знаю — за ней скрыта боль. Скрыта, но не стерта.

Шрамы мало что говорят. Жестокие отношения? Я бросаю на неё взгляд в зеркало, на мгновение ловлю её глаза. Она выглядит как человек, которому такие раны не страшны, но я видел слишком многое, чтобы верить видимому. Сила может заставить других чувствовать себя ничтожными, и некоторые готовы причинить боль, лишь бы почувствовать себя выше.

Позволить ей войти на место преступления было не жестом галантности — я хотел наблюдать за ней. У меня было предчувствие, зуд в глубине сознания. Если она хоть как-то замешана, должна была осмотреть всё, проверяя, не оставила ли чего. Но что я увидел? Ничего.

Она была холодна, как лёд. Так не смотришь на друга. Так не смотришь и на соседа по комнате. По её отстранённости ясно — они не были подругами.

Я провёл немного времени в её комнате. Всё на местах, ни пылинки не видно. Книги расставлены по размеру и жанрам, одежда аккуратно сложена и разложена по цветам в шкафу. Даже кровать заправлена с точностью до складки. Словно она живёт в музее, где у каждой вещи своё место и ничто не должно выбиваться из порядка. Такой контроль, такое отстранение — это крик души человека, привыкшего всё раскладывать по полочкам и довольствоваться малым пространством. Но это не имеет смысла: Изель Монклер из богатой семьи, нехватки места у неё быть не должно.

Ноа наклоняется ко мне и шепчет:

— У нас художник по фотороботам ждёт, Рик.

Я киваю, не отрывая глаз от Изель.

— Отлично. Вернёмся, и, может, этот набросок даст нам зацепку.

Всю дорогу до офиса тянется неловкая тишина. Изель всё ещё крутит край кофты, погружённая в свои мысли. Я чувствую — внутри неё тяжёлые демоны. Только я не знаю, кто она в этой истории: жертва, свидетель или, чёрт возьми, подозреваемая. Я должен докопаться до сути.

Она поднимает на меня взгляд. Наверное, думает, что будет дальше. Весёлым это точно не окажется. Мы собираемся копнуть в её жизнь, её тайны, может быть — в её кошмары. Но ясно одно: из этого дела она не выйдет, не дав нам ответов.

Я сворачиваю на парковку у здания ФБР, и мы все выбираемся из машины. Изель не выглядит в восторге от этого места, и я её понимаю. Никому не нравится оказываться здесь.

Внутри нас уже ждёт художница. Она быстро раскладывает материалы.

— Давайте начнём, — говорит она.

Изель глубоко вздыхает, ей тяжело вспоминать.

— Не торопись, — мягко произношу я.

Художница смотрит на Изель.

— Расскажите всё, что помните о его лице. Начнём с простого: цвет волос, глаз, особые приметы.

— У него были тёмные волосы, немного растрёпанные волосы. Глаза… холодные, почти чёрные. И шрам, вот здесь, — она указывает на щёку.

Карандаш художницы быстро бегает по бумаге, оживляя её слова. Мы молча наблюдаем, как на листе проступает лицо человека, которого Изель видела возле места преступления.

— Нос немного кривой, словно когда-то был сломан. А челюсть… сильная, но в его улыбке было что-то неправильное.

Когда рисунок готов, я поворачиваюсь к Изель.

— Послушай, нам нужно, чтобы ты немного подождала в коридоре. Мы обсудим кое-что и потом снова поговорим с тобой.

— Конечно.

— Хочешь поесть? Сэндвич?

Изель качает головой.

— Нет, не хочу, спасибо.

Я беру банку газировки в автомате и протягиваю ей.

— Ну вот хотя бы это. Нам придётся задержаться.

Она принимает банку с лёгким кивком, а я иду в кабинет, закрывая за собой дверь. Чувствую, будто оставляю её в комнате, полной безответных вопросов, но знаю — сейчас так лучше.

Через несколько минут заходит Эмили. Она сразу берёт быка за рога:

— Что с этой Изель, Рик? Её реакция на месте преступления была… ну, чересчур спокойной.

Я откидываюсь в кресле, сжимаю переносицу.

— Я тоже заметил. Это странно. Когда она увидела жертву, там не было ни капли горя или шока. Больше похоже, будто она случайно наткнулась на сцену в кино.

Эмили складывает руки на груди.

— Думаешь, она замешана?

— Не знаю. Может, это шок. Но что-то тут не сходится. Едва ли она была близка с соседкой. Найди побольше информации об Изель: прошлое, связи. Она нам чего-то не договаривает, и я хочу узнать что.

Мы увлечённо обсуждаем Изель, когда в кабинет врывается заместитель директора Роберт Уилсон — словно разъярённый бык. Он с грохотом захлопывает дверь и сверлит меня взглядом.

— Рейнольдс, — рявкает он.

Я обмениваюсь взглядом с Эмили. Она едва заметно кивает. Уилсон зол — я видел его сердитым, но сегодня это уже край.

— Уилсон, мы делаем всё, что можем. Дело сложное, и мы пока разбираемся, что там, чёрт возьми, произошло.

Лицо Уилсона краснеет ещё сильнее, будто вот-вот из ушей повалит пар.

— Сложное? У нас есть труп, место преступления и соседка по комнате, которой, похоже, плевать! Вы должны ускориться.

— Мы продвигаемся. Уже проверяем прошлое Изель, пытаемся понять, почему она так странно себя повела. Всё не так просто.

Эмили вмешивается, стараясь сгладить ситуацию:

— Мы работаем без отдыха. Дайте нам немного времени, и мы всё раскроем.

Уилсон не впечатлён. Его буквально трясёт от ярости.

— Вам лучше успеть. Директору нужны результаты, а не оправдания.

— Мы работаем, Уилсон.

— Директор дышит мне в затылок, нас прессуют со всех сторон, — рычит он. — Дело должно быть раскрыто как можно скорее. Я по уши в этом дерьме, и вид у этого самый мерзкий.

Мы с Эмили киваем, понимая, что всё серьёзно. Но Уилсон не терпит жестов согласия.

— Не кивайте мне! Что, чёрт возьми, с Изель Монклер? Почему вы пустили её на место преступления? Она ведь подозреваемая, верно?

— Мы не уверены, сэр. Её реакция странная. Она не проявила никаких эмоций, увидев свою… соседку мёртвой, — говорит Эмили.

Уилсон прищуривается, наклоняется вперёд, его дыхание шумное и злое.

— Так она подозреваемая или нет?

— Мы держим все варианты открытыми, — отвечаю я.

Уилсон с грохотом ударяет кулаком по столу, лицо становится ещё краснее.

— Варианты? У нас нет роскоши выбора!

— Мы работаем, сэр. У нас уже есть фоторобот, и мы займёмся её прошлым, — вмешивается Эмили.

Уилсон явно не убеждён.

— Вам лучше раскрыть это дело. И быстро. Больше никаких ошибок, иначе головы полетят.

Мы ещё приходим в себя от его разноса, когда он обрушивает на нас новый удар.

— Монклер должна оставаться у нас на радаре. Если она подозреваемая — не спускать с неё глаз. Если жертва или свидетель — помещаем под защиту свидетелей. Без вопросов.

Мы переглядываемся. Защита свидетелей — это целая махина бюрократии и ресурсов. Но Уилсон не останавливается.

— Но вот в чём штука, Рейнольдс. Если окажется, что она не жертва, директор нас сожрёт за то, что мы потратили ресурсы на возможного преступника.

— Слишком рано делать выводы. Мы не можем прыгать к заключениям, — возражаю я.

Его ледяной взгляд пронзает меня.

— Знаю. Но это дело высоких ставок. Ошибки мы не можем себе позволить. Монклер может стать ключом к разгадке или камнем на нашей шее. Ты должен быть рядом с ней, завоевать доверие, вытянуть ответы. Чем больше времени проведёшь с ней, тем больше мы узнаем.

Я уже почти соглашаюсь, нехотя, когда Уилсон кидает ещё одну бомбу:

— Рейнольдс, я хочу, чтобы она жила у тебя. Чтобы ты держал её под присмотром.

Я не могу скрыть удивления и резко протестую:

— Что? Вы серьёзно? Вы хотите, чтобы я привёл её к себе домой?

Выражение Уилсона не меняется.

— Я заикался?

— Это против протокола!

— Думаешь, я добился своего, соблюдая протокол? Иногда нужно играть жёстко. Мне плевать на правила. Важно одно — раскрыть дело. Ты получил приказ.

Я сжимаю челюсти. Все протесты бессмысленны. Ситуация становится всё более гнилой, а теперь она ещё и вторгается в мою личную жизнь.

В этот момент в комнату входит Ноа с готовым фотороботом в руках. Я выхватываю рисунок, кладу на стол и внимательно изучаю каждую линию. Это дело из странного превратилось в откровенно безумное.

Я сосредоточен, вглядываюсь в набросок — и меня не отпускает ощущение: этот парень слишком молод. По моему профилю, ему должно быть под пятьдесят, может, шестьдесят, но рисунок показывает максимум двадцать пять, двадцать семь. Слишком притянуто за уши. Если девчонки примерно одного возраста, он легко мог их обвести вокруг пальца. Зачем тогда ломать двери и усложнять себе жизнь?

Я поворачиваюсь к Эмили, которая возится с базой данных.

— Эм, прогоните этот фоторобот через систему, посмотрите, вдруг всплывёт совпадение. Нам нужно выяснить, кто этот парень.

Она кивает и принимается быстро стучать по клавишам. Я знаю, она в своём деле мастер, так что надежда у меня есть.

— И ещё, Эм, — добавляю я, — нужен полный отчёт о прошлой жизни Изель Монклер. Вытащите всё, что сможете: друзей, занятия, любые детали, что покажутся странными.

Я откидываюсь в кресле, проводя руками по волосам. Фоторобот никак не вписывается в наш профиль, а теперь у меня ещё и непрошеная гостья дома.